L’Assemblée Interprétative du 15 mai 2023

Il y a des textes qui nous nous font peur parce qu’ils nous projettent in medias res –
directement – dans la catastrophe, autrement dit la fin, mais la fin de quoi après tout ? La
fin de ce qu’on vit là ? Ce qu’on subit et de qu’on fait subir au vivant – au pluriel et au
singulier ? J’ai parfois le sentiment que les auteurs sont des enfants qui jouent à se et à
nous faire peur pour que nous puissions penser et grandir mieux, vivre moins mal,
« mourir bio », pour reprendre le titre d’Alexandre Koutchevski. Une peur qui convoque en
chacun de nous, comme dit Roland, des énergies créatrices. Une peur non paralysante,
mais inspirante. Une peur qui met du sens là où il n’y en a plus.

Et il y a autre chose. Il y a dix jours, j’ai assisté à une rencontre avec la pneumologue et
lanceuse d’alerte Irène Franchon à la librairie Mots et Images de Guingamp. Elle venait y
présenter sa BD sur Le Médiator. Une des premières choses qu’elle a dite était que les
artistes avaient été les premiers à s’emparer de cette question – elle faisait allusion au film
d’E. Bercot… et à la pièce de Pauline Bureau… – les premiers donc à la soutenir dans sa
lutte contre le crime « chimiquement pur » des laboratoires Servier, que c’est à la
périphérie qu’elle avait trouvé des appuis… En apparence il ne s’agit pas de futur, mais
plutôt de dénoncer des crimes passés et présents, mais aussi la perte de sens, le
capitalisme, et c’est tout de même un combat qui intéresse notre avenir.

Cette notion de périphérie, de détour, est vraiment intéressante. En tant que lectrice, je
me suis souvent sentie entraînée dans des chemins que je n’aurais pas empruntés seule,
des forêts, des déserts, des îles, des jeux… Il y a beaucoup de jeu dans ces récits
prédictifs, ça passe beaucoup par le jeu – j’ai écrit un commentaire à ce sujet pour la BDF
-, donc je ne développerai pas ici – jeu de mots, jeu d’identité, situation cocasse, registre
de la dérision dans Infixés de Jean-Marie Piemme et dans Mourir Bio, scénario
catastrophe dans Bunkering de Frédéric Vossier, course poursuite dans le texte vidéoludique
Last Level de Julien Gaillard, éclatement du langage comme un grand éclat de
rire dans F.A.M. de Gildas Milin, comme des paroles dégelées pour entendre le monde
autrement, etc etc. On pourrait voir la BDF comme une zone de banlieue qui crée un
rapport de force avec ce qui – plus au centre – nous étouffe en prétendant nous rendre
heureux.

Cette peur, ce malaise, cette insécurité dans laquelle nous plongent les textes, c’est ce
détour absolument nécessaire, voire salutaire, pour lâcher prise et penser autrement.
Anne Le Baut, disti guée lectrice-interprète, évoque, à propos de Vendredi soir, « une
écriture de l’insécurité et de la résistance. Pour faire advenir les idées ». Ainsi Abandonner
de Fanny Mentré nous rappelle qu’il faut avoir plus que carrément peur du capitalisme ;
en 2015 le célèbre physicien Stephen Hawking disait “Ayez peur du capitalisme, pas des
robots”. Ce n’est pas Alexis Fichet, auteur de L’Andréide, qui dira le contraire…
Je terminerai en évoquant la réalisatrice et activiste Camille Étienne. Elle a une passion
pour l’océan, alors qu’elle ne sait pas nager, et elle a fait de la peur son moteur. Dans une
interview sur Télérama, elle invite à faire une place à la peur. « On doit flipper, dit-elle […]
sans peur, on n’évite pas le danger […] La peur doit absolument exister dans le débat
public, sans quoi on la relègue dans l’intimité. » De même que « l’éco-anxiété n’est pas
une maladie, mais une réponse saine à un monde malade », de même nos fictions sont
des pharmakoi qui nous vaccinent contre l’immobilisme, la morosité et le manque
d’imagination.

Donc, réjouissons-nous d’avoir peur.